GARY HILL
Gary Hill (szül. 1951, Santa Monica, Kalifornia) az 1970-es évek eleje óta a médiumok széles skálájával dolgozik, beleértve a szobrászatot, hangot, videót, installációt és performanszot. Intermédiás munkássága hosszú időre nyúlik vissza, és továbbra is számos kérdést vizsgál a nyelv fizikalitásától kezdve a szinesztézián és az észlelés zavarain át az ontológiai térig és a nézői interaktivitásig. Munkáit világszerte különböző múzeumok és intézmények mutatták be, többek között a párizsi Fondation Cartier pour l’art contemporain, a San Francisco Museum of Modern Art, a párizsi Centre Georges Pompidou, a New York-i Guggenheim Museum SoHo, a bázeli Museum für Gegenwartskunst, a barcelonai Museu d’Art Contemporani és a wolfsburgi Kunstmuseum. Projekteket rendeltek tőle többek között a londoni Science Museum és a Seattle Central Public Library (Seattle, Washington), installációt és performanszt készített az olaszországi Colosseum és a római Vénusz-templom számára. Hill ösztöndíjat kapott a National Endowment for the Arts, a Rockefeller és a Guggenheim Alapítványtól, valamint számos díjat és kitüntetést nyert el, köztük a Velencei Biennálé Leone d’Oro szobrászati díját (1995), a John D. és Catherine T. MacArthur Alapítvány ösztöndíját (1998), a Kurt-Schwitters-díjat (2000), valamint a lengyelországi Poznani Képzőművészeti Akadémia (2005) és a Seattle-i Cornish College of Arts (2011) díszdoktori címét.
THE WHISPER ROOM
2022
3:11
video
Suttogó szoba, 2022
(Megjegyzés: a szöveg azonos a 2017-es Lassú nyomatékú bonsai szövegével, bár az előadásmód jelentősen más.)
Néha
Ahogy közeledünk
Mások közelednek
Egy képzeletbeli pont egyesül
Előttünk
Múltbeli pályáink
Az összes főszereplő
Hirtelen
Közöttünk
Mintha feltámadtunk volna
A hollétünk
Kezdődik az önkéntelen leltár
A földből vett mintát
Ismeretlen lyukak
Szó szerint túl sok minden, hogy megnevezzem
Ősi jelekre emlékeztető
Túl józanok, hogy felfogják
A bonsai lassú nyomatéka
A melegség, ami egykor volt
Épp elég
Elhalványul
Egyedül a fényben
Elhagyott fa hasznát veszi
Olyan okokból hoztalak ide, amit nem árulhatok el
Hosszú órákat dolgoztam ezért
Nincs különösebb célom
Semmi sem fog itt megtörténni
Anything
Te, ők, vagy én
Mindenki és minden egyes
Mint a gyötrődő rovarok
A végére már nem fog számítani
Vagy elfelejted
A különbségeket, amikre egyszer felesküdtél
Tétováztam
Mielőtt döntöttem
Hogy nem leszek jelen
Kétségtelenül kompromisszum
Bocsánatot kérek
Emlékszel?
Az ágyra
A szigetre
A menedék
A duzzadt részletek
Közös emléktárgyak
Emberi propaganda
A tény, hogy itt vagy
Ez már rádöbbent?
De ne menj el
Bárcsak lenne rá mód
Hogy először érezd meg a hasam szagát
Újra és újra
Állhatnék előtted
Nézhetnék le a fejed koronájára
Elmehettünk volna filmet nézni
Elkötelezett a plagizált idő unalmában
Lehetővé téve az együttlétünket
Külön gondolatainkban
Elég lenne?
The Whisper Room
The Whisper Room (Suttogó szoba) egy egzisztenciális vallomás, amelyben az elbeszélő felcserélhető a befogadóval, a személyes üzenet univerzálissá tágul a költői képekbe sűrített monológ lélegzetvételnyi szüneteiben.
Az elbeszélés a képzelet által irányított testhez érkezik, sőt összeütközik vele, és világossá válik, hogy a test csak úgy lehet élő test és emberi test, ha kiegészül az önmagára irányuló látás képességével, amely maga a gondolat és az emlékezet. Ezt a nyitottságot viszi tovább a világ veleje és a test húsa közötti kapcsolat elemzésében, amelyben megállapítja, hogy a kettő ugyanabból az anyagból áll, hogy a test és a világ húsa kölcsönösen áthatják és átlépnek egymásba, hogy a test nem egyszerűen egyike az érzékelt dolgoknak, hanem egyben minden érzékelt dolog mértéke, a világ dimenzióinak eredete. Ebben az önmagán belüli (vissza)fordításban válik lehetővé a testen kívüli, de a testtel egybeeső jelenségek kifejeződése. Vagyis a test, egzisztenciális és fenomenológiai tulajdonságai révén, képes arra is, hogy az adott műalkotás láthatatlan médiumaként szolgáljon.
