GARY HILL

Gary Hill (szül. 1951, Santa Monica, Kalifornia) az 1970-es évek eleje óta a médiumok széles skálájával dolgozik, beleértve a szobrászatot, hangot, videót, installációt és performanszot. Intermédiás munkássága hosszú időre nyúlik vissza, és továbbra is számos kérdést vizsgál a nyelv fizikalitásától kezdve a szinesztézián és az észlelés zavarain át az ontológiai térig és a nézői interaktivitásig. Munkáit világszerte különböző múzeumok és intézmények mutatták be, többek között a párizsi Fondation Cartier pour l’art contemporain, a San Francisco Museum of Modern Art, a párizsi Centre Georges Pompidou, a New York-i Guggenheim Museum SoHo, a bázeli Museum für Gegenwartskunst, a barcelonai Museu d’Art Contemporani és a wolfsburgi Kunstmuseum. Projekteket rendeltek tőle többek között a londoni Science Museum és a Seattle Central Public Library (Seattle, Washington), installációt és performanszt készített az olaszországi Colosseum és a római Vénusz-templom számára. Hill ösztöndíjat kapott a National Endowment for the Arts, a Rockefeller és a Guggenheim Alapítványtól, valamint számos díjat és kitüntetést nyert el, köztük a Velencei Biennálé Leone d’Oro szobrászati díját (1995), a John D. és Catherine T. MacArthur Alapítvány ösztöndíját (1998), a Kurt-Schwitters-díjat (2000), valamint a lengyelországi Poznani Képzőművészeti Akadémia (2005) és a Seattle-i Cornish College of Arts (2011) díszdoktori címét.

THE WHISPER ROOM

  • 2022

  • 3:11

  • video

Suttogó szoba, 2022

(Megjegyzés: a szöveg azonos a 2017-es Lassú nyomatékú bonsai szövegével, bár az előadásmód jelentősen más.)

Néha

Ahogy közeledünk

Mások közelednek

Egy képzeletbeli pont egyesül

Előttünk

Múltbeli pályáink

Az összes főszereplő

Hirtelen

Közöttünk

Mintha feltámadtunk volna

A hollétünk

Kezdődik az önkéntelen leltár

A földből vett mintát

Ismeretlen lyukak

Szó szerint túl sok minden, hogy megnevezzem

Ősi jelekre emlékeztető

Túl józanok, hogy felfogják

A bonsai lassú nyomatéka

A melegség, ami egykor volt

Épp elég

Elhalványul

Egyedül a fényben

Elhagyott fa hasznát veszi

Olyan okokból hoztalak ide, amit nem árulhatok el

Hosszú órákat dolgoztam ezért

Nincs különösebb célom

Semmi sem fog itt megtörténni

Anything

Te, ők, vagy én

Mindenki és minden egyes

Mint a gyötrődő rovarok

A végére már nem fog számítani

Vagy elfelejted

A különbségeket, amikre egyszer felesküdtél

Tétováztam

Mielőtt döntöttem

Hogy nem leszek jelen

Kétségtelenül kompromisszum

Bocsánatot kérek

Emlékszel?

Az ágyra

A szigetre

A menedék

A duzzadt részletek

Közös emléktárgyak

Emberi propaganda

A tény, hogy itt vagy

Ez már rádöbbent?

De ne menj el

Bárcsak lenne rá mód

Hogy először érezd meg a hasam szagát

Újra és újra

Állhatnék előtted

Nézhetnék le a fejed koronájára

Elmehettünk volna filmet nézni

Elkötelezett a plagizált idő unalmában

Lehetővé téve az együttlétünket

Külön gondolatainkban

Elég lenne?

The Whisper Room

The Whisper Room (Suttogó szoba) egy egzisztenciális vallomás, amelyben az elbeszélő felcserélhető a befogadóval, a személyes üzenet univerzálissá tágul a költői képekbe sűrített monológ lélegzetvételnyi szüneteiben.

Az elbeszélés a képzelet által irányított testhez érkezik, sőt összeütközik vele, és világossá válik, hogy a test csak úgy lehet élő test és emberi test, ha kiegészül az önmagára irányuló látás képességével, amely maga a gondolat és az emlékezet. Ezt a nyitottságot viszi tovább a világ veleje és a test húsa közötti kapcsolat elemzésében, amelyben megállapítja, hogy a kettő ugyanabból az anyagból áll, hogy a test és a világ húsa kölcsönösen áthatják és átlépnek egymásba, hogy a test nem egyszerűen egyike az érzékelt dolgoknak, hanem egyben minden érzékelt dolog mértéke, a világ dimenzióinak eredete. Ebben az önmagán belüli (vissza)fordításban válik lehetővé a testen kívüli, de a testtel egybeeső jelenségek kifejeződése. Vagyis a test, egzisztenciális és fenomenológiai tulajdonságai révén, képes arra is, hogy az adott műalkotás láthatatlan médiumaként szolgáljon.